日本は孤独の道を誇りをもって歩こう。

▲なにか、仰々しい表題となった。

　いや、そう思ったきっかけは、日本映画のシェアなのだ。

　洋画と邦画のシェアの比率を見ながら、あぁ、日本人はガラパゴスへの道を歩くことを覚悟したのだな—と納得した。

　筆者の勝手な思い込みかもしれない。

　これで連想するのは、１９００年代になって日本からブラジルへ移民した人達のことだ。

　ブラジル人にとって、日本人など胡散臭い東洋からの貧相な人達だった。

　その蔑視の中で、「我々日本人は、二千年にもなんなんとする日本文化の継承者であり、その体現者なのだ」という誇りを胸にして、黙々と密林を切り開き、農作物を植え、商品としてきた。

　現在、ブラジルでは日本人移民は別格扱いだ。

　他者（外国人達が）がどう思うと構わない。

　我々日本人は、長い歴史をもつ日本文化の正統な継承者であり、その体現者なのだ—と21世紀に入ってから、日本人は覚悟したのだな。

　孤立を恐れまい。他者から理解されないことを恐れまい。

　ガラパゴスこそ、日本人の選択した（せざるを得ない）道なのだ。

　以下、新聞から抜粋。

　国内の大手映画会社４社でつくる日本映画製作者連盟（映連）は３０日、２０１２年の興行収入で、邦画のシェアが６５・７％になったと発表した。

　シェアが６割を超えたのは、１９６９年以来。洋画にダブルスコアに近い大差をつけた。

　興行収入は約１９５２億円で、１１年と比べて７・７％増と回復した。
　邦画は約１２８２億円で、現在の発表形式になった２０００年以来最高を記録。

　洋画は約６７０億円で最低だった。

　興行収入５０億円以上の大ヒット作でも明暗が分かれた。
　前年ゼロだった邦画は「ＢＲＡＶＥ　ＨＥＡＲＴＳ　海猿」「テルマエ・ロマエ」など４本に。

　一方、前年３本だった洋画は「ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル」の１本だけだった。

　邦画と洋画を合わせたベスト１０では、邦画が７本を占めた。

▲補足、感想など

　冒頭でふれたことと、記事の内容との間に、齟齬のようなものを感じるかもしれない。

　このブログで何度もふれた。

　日本は、21世紀に入った頃、明治維新をなしとげた伊藤博文が、大久保利通が望んでいた「欧米列強に肩を並べる」という夢を果し得た。

　別の言葉で言えば、「坂の上の雲」の「坂」を登り切ったのだ。

　昨年の邦画のシェアは６０パーセントを越えた。

　それは日本映画のヒット作がとうとか、ハリウッドの映画の質がどうとか—あるのだろう。

　それを踏まえても、結局、根底にあるのは「日本人は日本人でしかない」という強烈な日本という国への帰属意識ではあるまいか。

　そのあたりが、邦画のシェアの２０００年以降の推移に表われているのではないのか。（因みに２０００年代の初め頃は、邦画のシェアは２０－３０パーセント程度しかない。それ以後毎年すこしづつ邦画に比率が高くなり現在に至っている）

　少し、筆者の言いたい核心がぼやけているようだ。要点を整理したい。

　19世紀後半、明治維新
　　　↓
　　　↓　産業革命に100年遅れに気がついて、あわてて欧米列強の背中を見ながら追いかける
　　　↓

　21世紀に入った頃

　　　↓　欧米列強に肩を並べる　　←明治の元勲達が望んでいた夢を果たす
　　　↓
　　　↓
　2013年　

　　　　　もう追いかけるべき「背中」がなくなった時点で、日本人は日本人でしかない--という認識、　　　　　覚悟を決めた
　　　↓
　　　↓
　　　　　日本人なりの「価値観」を最優先して判断し、行動する

　と、こんな感じではあるまいか。

　そこで。
　もう一度、日本人なりの「覚悟」を表現してみよう。

　日本人は他者から理解されなくとも、二千年近くにもなんなんとする日本文化の正統な継承者であり、体現者なのだ—。
　他者から孤立することを恐れまい。他者から理解されないことを不満に思うまい。